请问关于古琴常识中“三实四虚之病”指的是什么?
谓声韵浑然而不破散。七曰清，谓发声犹风中铎。八曰匀，谓七弦俱清圆，而无三实四虚之病。九曰芳，谓愈弹而声愈出，而无弹久声乏之病。应该说，对琴音之美的论述，到“四善”、“九德”说的提出，已臻细腻、妥帖而又周到的地步，它确实体尽了琴音的诸种妙处，并已成为衡量琴音的最为通行的标准。
静：所谓静，指其琴音纯净，没有杂音。（5）润：所谓润，指其琴发声不燥，韵长不绝，清远可爱。（6）圆：所谓圆，指其琴声浑然不散。（7）清：所谓清，指其琴声如金石，如风中铃铎。（8）匀：所谓匀，指其琴七弦俱清圆，均匀平衡，无三实四虚之病。
三曰“透”。谓岁月绵远，胶漆干匮，发越响亮而不咽塞。四曰“静”。谓之无杀飒以乱正声。五曰“润”。谓之发声不燥，韵长不绝，清远可爱。六曰“圆”。谓声韵浑然而不破散。七曰“清”。谓发声犹风口之铎。大鹏式古琴-青鸟 八曰“匀”。谓七弦俱清圆，而无三实四虚之病。
透 所谓透，指其琴发音清亮绵远而不咽塞。静 所谓静，指其琴音纯净，没有杂音。润 所谓润，指其琴发声不燥，韵长不绝，清远可爱。圆 所谓圆，指其琴声浑然不散。清 所谓清，指其琴声如金石，如风中铃铎。匀 所谓匀，指其琴七弦俱清圆，匀均平衡，无三实四虚之病。
古琴入门常识
基础构造与音律三音体系：古琴发音包含散音（空弦音，深沉浑厚）、按音（左手按弦发音，圆润细腻）、泛音（右手轻触徽位发音，清亮空灵），三者结合形成独特音色层次。三准分区：琴面以岳山至龙龈为基准，分为上准（1-3弦，高音区）、中准（4-6弦，中音区）、下准（7弦，低音区），用于定位音域与指法。
古琴基础教程：常见古琴减字谱读法 古琴教程：学会看古琴谱中的五线谱（实例学习） 古琴调弦小技巧（助你摆脱调音器，提高辨音能力） 学古琴需要什么具体的文化底蕴，除了古琴的基本知识，还需要多深的 这个问题取决于学琴者的目的和对自己的要求了^O^ 如果只是觉得古琴的声音好听而学琴，那么只需要练琴即可。
简易方法：熟知音位后，按音位时眼睛看音位不看手指，利用大脑指挥手动作的本能，使手指基本准确按准，音准问题再靠听觉作微调。对琴谱上“二上”“二下”等不记音位的指法动作处理不当问题表现：初学者往往随便上二次或下二次，出现不准的音，天长日久会造成听觉上的差异。
浅谈弹奏古琴的几点修养·梅曰强先生
1、因为古琴曲谱（减字诺）都是前人留下的古谱，绝大部分都是没有标注节拍，它是通过指法的动作只能示意相对节拍，这不是前人笨、造不出节拍，而是要求弹琴人根据自己的气质、体质、艺术修养去发挥、去创作而弹好琴曲，曲谱中常见“从厂万乍（即从“厂”这个记号起再弹一遍），或“从豆万二乍”（即从头再弹两遍）。
2、为此，笔者根据几十年业余教授古琴的体会，总结学琴人容易产生的问题，浅谈几点弹奏古琴的修养。 弹奏古琴的“超前感”修养 了解古琴和弹奏古琴的人都有这样的同感，即认为弹奏一首琴曲不难，如果将琴曲的意境有感情的表达出来确非易事。
3、年，他又拜金陵著名古琴家夏一峰、赵云青女士、蜀派胥桐华女士及广陵派第十代传人刘少椿先生为师。为精研广陵派琴艺，他每晚与刘少椿抵足而眠，历经三年刻苦钻研，得刘少椿亲传，琴艺大进。
4、茅毅的古琴师承可以归纳为以下几点：诸城派第五代琴家高松如先生：茅毅十岁时便拜入高松如先生门下，开始了对古琴的深入学习。在高松如先生的悉心指导下，茅毅的古琴技艺日益精湛。广陵派第十一代大师梅曰强先生：茅毅十八岁时又步入梅曰强先生的门下，进一步深化对古琴演奏技巧和琴学理论的研习。
5、年8月，美国发射的“旅行者”2号太空船上，放置了一张可以循环播放的镀金唱片，从全球选出人类代表性艺术，其中收录了著名古琴大师管平湖先生演奏的长达七分钟的古琴曲《流水》用以代表中国音乐。
6、成公亮善于变换指法，运用这些指法能把声音处理得细腻丰富，充分表达内心的情感。龚一老师比较注重琴韵，沉稳，现在加入了一些现代的地方音乐特色，他的风格我十分喜欢。李祥霆老师的功底十分醇厚，基本上每次演出都是即兴表演，创造力很强。赵家珍是我认为不够格冠上演奏家的级别的人。
